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日志

面对极大缺陷的西洋传统演奏法,有什么理由反对发明创造

已有 47 次阅读2018年6月4日 09:09 |个人分类:发明创新在中国

现代小提琴理论的祖师爷,卡尔.弗莱什在他的《小提琴演奏的艺术》的36页“音准”中说道:“音拉的准只不过是一种美化了的说法而已,从物理学的意义来讲,音的准是可能的”。他还在书中继续强调“因此我们所谓的“音拉得准”只不过是用极快动作把原先按的不太准的音纠正成为准的音而已,反之,所谓“不准的音”实际上就是一个音自始自终未经纠正,一直都不准”。

  为什么会这样? 那因为卡尔.弗来什在他的著作30页左手里的这么一段话:“不幸的是,左手有一个动作他是练好左手技巧的最重要的先决条件却不得不违反天然的身理特点”。也正因为这样才造成了<横向按弦是音准难的罪恶之源>这么一个事实。

 

我们从上面的两张图中可以看到由于手指受向手掌两侧无法尽力扩张的局限,这就造成卡尔.弗来什讲的“音拉的准是不可能的”不得不靠“用极快动作把原先按的不太准的音纠正成为准的音”,这么一种被动的形式来解决这么一个令人终身不安的“音准”问题。

正如另一位世界著名的理论家,布朗斯坦在他的《小提琴演奏的科学》第一章<</SPAN>视觉音准的原则>一开始的“前言”里就强调:“弦乐演奏者,最大的问题始终是音准问题,这对演奏者和听众都是显而易见的。不管演奏者有多么老练,有多么高的专业水平音准是最使他担心的事情”这就充分地说明所谓的视唱不可能真正地解决小提琴演奏者的音准问题也是小提琴演奏者学习者一生挥之不去的心病

面对这样一个有极大缺陷的西洋传统演奏法,我们的同胞,我们的音乐学院什么理由反对改革,反对由一个普通的中国人发明创造? 改变西洋人最为得意最为自豪的小提琴的历史发展进程,并让其继续危害中国人与人类的学子们

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