向反发明创造的小提琴专业界宣战：5

余巨林小提琴演奏新法:持弓-音乐-高清视频-爱奇艺

小提琴持弓因持琴法的革命性变革而向左向后移动了7－10公分，这就为彻底改变传统：象翘翘板一样需要持弓在弓根时吊腕，在弓尖时则需要需要沉腕的持弓，在运弓时都必须通过不断地调整持弓手形与指型，形成了持弓与运弓的恶文化标准。也因此，形成了从弓根到弓尖都不用变形的科学持弓方法，请注意持弓新法就象传统持弓向外倾斜一样是向内倾斜，这首先是因为倾斜的弓毛是与琴弦产生最佳摩擦的发音方式，其次是这种持弓方式非常的自然合理。

大家注意看：由于帕克尼尼是将琴扛在肩上，弓与弦的接触距离身体近，所以持弓也没有吊腕的动作。

卡尔.弗莱什在他的［小提琴演奏艺术］的第27页关于腮托的评价：“腮托也是一种不得不用，但是有害的东西”。为什么有害又不得不用呢?他写道因为：“和下颚接触的左下端的琴面不久就将被下颚磨坏或被汗水侵坏”。“腮托的缺点是阻碍了琴与头部的直接接触”。

另外，我们还从图4，看到一个更坏的现象，那就是由于琴的末端被放在人体最边缘的锁骨上并将琴颈伸向远离身体的地方。因而我们的左手就不得不行使用大拇指与食指指根共同向上托起琴又要向下按弦的使命。这不仅造成了小提琴演奏的难度，也造成了众多的职业病根。

天才的帕克尼尼当时并不从属皇家乐团，也不从属与教堂。用句中国话说：他和我一样属于“业余”所以，他创立的持琴法不受职业演奏家们主宰的当局重视。但，为因应小提琴指板伸长的变化，由专业的作曲家L施波尔发明了“腮托”引发了小提琴演奏法的第一次革命，并延续使用了将近200年。

　　但，非常地遗憾：腮托的发明以来由于持琴法的局限而无人能够超越“天才的帕克尼尼”。也由于持琴手型的局限，图1与图3的差异而无法再现众多巴赫时代的和弦、双音与颤指。

　　余巨林发明持琴辅助器已经10年，320多个视频与近600篇博文，在网上留下了血迹斑斑的足迹，并在批判的基础上发明创立了科学的《余巨林小提琴演奏新法》。只要回顾一下当初的轨迹，就能知道专业小提琴界的抵抗发明创新的言行是如何地歇斯底里、是如何地卑劣。10年的岁月全中国至少有五百万以上的学琴人相继受困于所谓传统的演奏法之中。他们其中的绝大多数不堪忍受传统持琴法疼痛难忍的折磨(我称之为学习小提琴的第一杀手)，或由于低能的演奏方法造成所谓的音准问题(我称之为学习小提琴的第二杀手)而放弃学习小提琴。

　　为什么我们的教育界，特别是那些音乐学院的顶级教授们，会对自己学生的身心健康毫不关心，并如此忍气吞生采取默杀的手段来继续用被我证明了的洋垃圾来教育毒害祖国的后一代?

　　因为，世界上没有一个专业如此地不愿作艰苦卓绝的技术更新也能够保住饭碗，因为，这是一个西洋人最为得意最为自豪的文化艺术结晶，所以，不容许任何中国人怀疑其的非科学性的东西，因为他们坚信“外国人绝对写不出红楼梦续集”一样，中国人必须跟在西洋人屁股后面爬行。因为，他们曾经忍受住可能患上各种职业病的折磨学了几十年才好不容易才熬出头来的生涯，绝不能被一个普通的中国人颠覆，现在让大家分享一段9年前跟在我搜狐视频后面谩骂的场面“M的，我是音乐学院的，我代表所有专家，学生和热爱小提琴的人赏你一个中指，你要是在我面前，你再是一把年纪我都要狠狠地抽你，不会拉就罢了，还在那放屁，装人呢，还有脸把这玩意放网上，害得我成晚笑得睡不着，你这又老又可怜的小丑！”，就不难理解小提琴专业界反对抵抗发明创造的心理因素。从这样的反发明创造反改革创新的心理状态来理解，就不难发现我们国家的小提琴教授们根本就不关心学子们的身心健康，无视学生们一代不如一代的现状，关心的仅是自身与集团的利益、权力、地位，更无视实现民族复兴的社会主义核心价值。

　　最近美国对中国发起了贸易战，剑指知识产权领域，中兴公司也诤诤有词“背后有13亿中国人民背书”。但，我们中国确有相当一部分的人保抱有“外国人绝对写不出红楼梦续集”，反过来就是认知：“中国人也绝对发明不出超越不过西洋人创造出来的芯片技术”的国民、专家、官员有多少?

　　此次决战将从最最简单的基本功四个手指的机能入手与所有的教授、演奏家以及所有的瞧不起自身是中国人的洋奴们进行比试挑战。一定能够让所有的人都能看的明白无误，能够让所有的人明白中国人绝对不比西洋人差，让所有的人都学会相信自己的眼睛而不迷信所谓的权威，盲从地让人任意宰割。

　　据说现在国家拿出一万亿人民币来亡羊补牢加强芯片的研发，而我的这场向音乐学院与教授们发起的宣战，确能让国民们目睹并亲身感受到：一个普通的中国人是如何改写西洋人最为自豪最为得意的小提琴发展史的盛举与艰辛，定能激发国人对发明创造的关心，认识到唯有发明创新才能真正地复兴中华文明，才能再创中华文明辉煌!!!