仍请各位师友指导

施化

施化

这是在一家老人院的义演，仍旧不少毛刺，但感觉流畅了一些。见笑了。

风雅颂

中段大有进步，但开始时各声部还是不够和谐，应该像一个乐器发出的声音那样的。

施化

风兄说的很是。

施化

再传一个不同风格的请风兄指正，莫扎特G大调四重奏：

音魂不散

进步了，应该祝贺！   也看到了加拿大的养老院。

我也有去上海虹口区第二社会福利院（养老院）义演的经历，四重奏恐怕不会受欢迎，很感慨。

施化

音魂不散 发表于 2012年6月17日 08:35
进步了，应该祝贺！   也看到了加拿大的养老院。

我也有去上海虹口区第二社会福利院（养老院）义演的经历 ...

严格讲起来，这是一所老年公寓。没有医护人员，但有几个管理员，帮助行动不便的老人。主要还是自理。他们的租金，按照本人收入多寡，政府给予补助。

我们也没有计划经常演出，但遇到邀请，还是去一下比较好。也是个锻炼。

爱尔加

鼓掌，鼓掌！我是初学者，不好评价，只能在旁欣赏咯【可爱的叔叔们】
施化老师也在里面。。。

lowendal

施化 发表于 2012年6月17日 06:26
再传一个不同风格的请风兄指正，莫扎特G大调四重奏：

施老师是否可以和大家一起商议，如何能在演出当中互相给出更明确地暗示动作和表情。

漫卷诗书

lowendal 发表于 2012年6月17日 20:30
施老师是否可以和大家一起商议，如何能在演出当中互相给出更明确地暗示动作和表情。

我也是初学者，感觉很好听，学习了。

施化

lowendal 发表于 2012年6月17日 20:30
施老师是否可以和大家一起商议，如何能在演出当中互相给出更明确地暗示动作和表情。

太谢谢刘老师指点迷津！我一直有这个暗暗的念头，但没有决心说出口，也因为没有意识到重要性。但你这里提醒了我。

业余的合作者，实际上每个人真正付出的时间都不够多。往往要上台了，谱子还是半生不熟的，生怕分散注意力看错行。我自己也出过演出半当中丢掉的洋相。今后的练习中我会提议，在每个乐段转换的时候，领奏的两人要交换眼色，其余的要观察领奏者。这样也许能保持某一段落的一致。但整曲的交流，还是很大的挑战。我们现在能做到用耳朵听就不错了。

lowendal

施化 发表于 2012年6月18日 06:45
太谢谢刘老师指点迷津！我一直有这个暗暗的念头，但没有决心说出口，也因为没有意识到重要性。但你这里提 ...

不客气。就我自己的经验，首先要在速度变化、力度变化和表情变化之处给互相以暗示。这便如同指挥家给起拍的感觉一样。

家有小豆

四重奏是最考验演奏者间的默契程度的。
我个人愚见四重奏虽然需要更多的配合，但是四个人中还是需要一个团队的领导者，这样才能不断提高。

施化

家有小豆 发表于 2012年6月18日 11:09
四重奏是最考验演奏者间的默契程度的。
我个人愚见四重奏虽然需要更多的配合，但是四个人中还是需要一个团 ...

说的对。但有时候四个人各有长短，都不愿意出任领导地位，也是个问题。

风雅颂

配合默契在重奏表演中是最重要的。排练时有一点比较基本的，是大家应该对强音和弱音有个基本的标准，比如 f 是怎样的力度，每个人都拉一下同一个音符比如A，然后对比一下；fff, ff, f, p, pp, ppp大家都统一一下，在这个音量统一的基础上再谈整个乐曲的熟练和相互配合。

施化

风雅颂 发表于 2012年6月19日 06:22
配合默契在重奏表演中是最重要的。排练时有一点比较基本的，是大家应该对强音和弱音有个基本的标准，比如 f ...

风兄这个点子支得太好了！多谢！今后会经常采用。

最初我们这样练习过，用最弱，弱，强，最强一起拉音阶。后来就放弃了。记得对找感觉非常有效的。我们很需要一个高人现场指导，比如分析乐曲，指出练习过程中，谁的声音过强，谁的过弱。因为演奏者自己分别不出来的。四重奏又没有指挥。

记得当年上音的那个得奖女子组，就是去了香港的那个中提琴老师在一边指导，才出了成绩。

风雅颂

施化 发表于 2012年6月19日 23:52
风兄这个点子支得太好了！多谢！今后会经常采用。

最初我们这样练习过，用最弱，弱，强，最强一起拉音 ...

施兄说得好！ 对的方法和原则一定要坚持，这样才能量化指标，才会取得明显的进步。

对了，建议在大家均衡音量的练习时，还有尤其在曲目排练及演奏时，都要注意下意识地做到弱跟弱，强跟强。就是说拉弱音时，其音量基准对照那个力度最差的组员；而拉强音时，大家的音量对照跟着拉得最响的那个组员。这样来统一标准，就会在整体发音上越来越趋于平衡。