托举支点的技术要领

托举支点具有两个根本的任务，一个是在琴头的一端支撑小提琴的重量和来自于右手运弓的压力，与锁骨区位共同完成持琴的任务；另一个是支撑来源于指板上手指按弦的压力。要完成这样的任务，手和琴之间必然要有接触点，这就是支点。由于左手在演奏中总是处于不断的运动中，因此托举支点也必然会发生不同的变化，这种变化主要表现为以下几种情况：


[ 本帖最后由 lowendal 于 2008年11月17日 15:31 编辑 ]

1. 换把时托举支点的变化
一般来讲，从第一把位到第四把位，左手的接触点有两个，一个是拇指，一个是食指根内侧，加拉米安称之为“双接触原则”。这两个支持点形成一个Y字形，对琴身的支撑是很稳定的（见图1）。



在换把的过程中，按弦手指必须减轻对弦的压力，这时候食指根与琴颈的接触也会因此而适当地减轻压力或极为短暂的离开；在换到预定把位位置后，这两个接触点又重新定位，共同支撑琴身。
然而，一般在第四把位之后的换把，支撑琴颈的接触点只剩下拇指了。这是由于小提琴本身的形状和构造造成的——左手在第四把位以上演奏时，会被琴身右侧面板和侧板阻拦，为了取得必要的音高，左手和手臂必须更紧地靠近胸部，以此“增加”手指长度，由此产生的左手手型的变化导致食指根部必须离开琴颈，把支撑琴身重量的任务交给了左手的拇指。需要说明的是，在更高的把位上，有些手小的人也可以离开琴颈，把拇指放到琴前部的侧边上。在从高把位回到低把位的过程中，这种变化则是相反的。因此，我们可以总结出换把时托举支点的基本特点是：在一般情况下（没有揉音），负责托举的接触点在低把位可以有两个，而在高把位时必须变为一个。

[ 本帖最后由 lowendal 于 2008年11月17日 15:21 编辑 ]

2. 揉音时托举支点的变化
在左手进行揉音的时候，拇指不能离开琴颈，否则左手失去基本的接触点，使揉音动作无法进行。同时，一般为了让揉音获得更为自由的幅度和更为丰富的变化，食指指根很轻地接触或完全不接触琴颈。而第四把位以上的揉音，食指指根关节则完全脱离琴颈（见图2、图3）。

         
图2：揉音时，食指指根关节要微微离开            图3：第4把位以上，食指指根与琴颈分离

演奏双音以及和弦的揉音时，我们不难发现，参与小提琴琴颈和指板接触的手指越多，手与琴的关系就越牢固，而过分牢固的关系是不利于揉音的，这样会牢牢锁住手指大部分关节，最糟糕的是会使手指第二关节无法自由地活动，从而无法产生有效的揉音效果。因此拇指几乎要放到琴颈下，食指根与琴颈分离，以减少不必要的支点数量，增大手指活动的空间。

[ 本帖最后由 lowendal 于 2008年11月17日 15:21 编辑 ]

3. 施加运弓压力之后托举支点的变化
在演奏中，右手的运弓必然会对小提琴施加一定压力。在这个时候，左手的托举支点需要进行一定的反作用力调整。也就是说，运弓有多大力，左手的反作用力就会有多大。通常这两种力的方向应该是相反的，否则就会减少反作用力。
换句话说，针对弓和右手施加于琴弦上的压力和重力，如果我们要取得预期的音响效果，琴弦就必须获得主要来自于左手的支撑。如果左手的支撑点没有提供相应的反作用力，而是与右手的压力同向的话，那么音量就会减弱，也会导致音质的虚浮。
这一点表明，左手支点的反作用力对音量和音质的改变起着重要的作用。比如，当我们演奏轻柔音响时，右手的压力相对比较弱，拇指、食指指根与琴的接触一般可以保持放松。而在演奏强烈的持续音时，拇指及食指指根处受到的压力相对较大，拇指如果过于松垮，就会导致持琴不稳，影响技术的发挥。这时，就需要保持一定的紧张度使手指对琴具有支撑力。

4. 舵式动作对托举支点的作用

怎样学习左手的“舵式动作”？
舵式动作是以左肩为轴，大臂、肘部根据不同的把位和按弦位置进行类似船舵变化的左右运动。舵式动作是对托举支点进行的必要的协调，主要表现在两个方面：
（1）左手换弦。由于手指的长度是有限的，左手在不同弦上按弦时，托举支点的位置需要进行必要的调整，这样手指才能准确、方便地按弦。
当手指按弦的方向从E弦朝G弦的时候，拇指需要微微移向琴颈下方，大臂和肘部渐渐靠近胸前，这样做的目的是通过改变手的高度来“延长”手指长度，使手指方便地按到距离较远的音位。
如下图：在一个把位内，从E弦到G弦的小臂的动作变化（舵式运动），图4为手指在E弦，图5则在G弦：
   
图4                                          图5
这个动作主要是大臂主动控制的，拇指和食指根部只是自然地顺着大臂的协调来微微地调整与琴颈的接触。托举支点的拇指与食指是灵活的，不允许对琴颈施加过大的横向压力，如果把琴颈“掐住”会造成左手紧张僵硬，手指动作的灵活性会受到影响。需要指出的是，不同手指条件的人对这种调整的依赖程度是不同的。手指越短的人，这种调整动作越明显。无论如何，在较高的把位（第4把位以上）按弦时，这种接触点的调整是必需的。

“拇指先行”原则是怎么回事？
（2）换把。这一点可以结合前文中第1点“换把时托举支点的变化”来讲。从第1到第4把位进行的同一弦上的换把，舵式动作不是很明显的，但是对一些手指较短的演奏者，这种动作仍是明显的。第4把位以上，大拇指一般就要放到琴颈下面去了，而食指指根基本脱离与琴颈的接触。这样，我们就可以发现：
上行换把时，左大臂带动肘关节做内收并弯曲动作，左手拇指一般的运动轨迹渐渐移到琴颈下方，而这一系列的动作是由大臂内收带动的（如图：6、7）。

  
图6：第1把位和第4把位时的拇指位置。      图7：注意在第4把位时拇指移到了琴颈下方

从高把位向低把位移动时，基本的运动轨迹和上行时是相同的，所不同的是小臂的参与是主动的，同时左手拇指要在换把位之前预先行动。这样演奏的理由是：在高把位时，左手拇指是对琴身和手指力量的重要支撑，如果没有拇指的上托力，仅仅靠锁骨夹琴的力量来支撑按弦压力、琴身重量和右手压力是极为危险的，这会造成头颈部肌肉格外紧张，琴头的高度也会过低从而影响正常的发音。所以，换把之前，左手拇指须预先靠近下一个把位的位置。杨凯列维奇在这个问题上认为：下行把位时“让所有的手指同时移动是危险的，必须排好动作的先后次序。大拇指应当先于演奏的手指移到琴颈下，而不是和这些手指同时运动”（《杨凯列维奇的教学观点》，格里戈里耶夫著，收录于《论小提琴演奏与教学》，第20页）。见图8、9、10：

   
图8：下行换把前的左手拇指位置（第3把位）      图9：换把时一瞬间，左手拇指的先行动作（1－3 把位之间）


图10：到达新的把位时的拇指位置（第1把位）

（摘自《新概念小提琴演奏技术：5区位训练体系》，刘洪 著，上海音乐出版社，第24页－29页，2006年5月第1版，2008年10月第3次印刷）

[ 本帖最后由 lowendal 于 2008年11月17日 15:27 编辑 ]

分析的真精辟，需要仔细学习领会，“托举”一词给人的提醒很重要的，托举起手指及弓子对琴弦的压力，这是拉琴“放松”的要领所在，换把、换弦时左手臂的舵式运动往往容易被忽视，因而造成不必要的困难，这是不谐调动作的症结所在，要解决的话还要慢慢的领会消化。很喜欢刘老师这些系统分析讲解的帖子，谢谢。

加拉米安在小提琴的演奏原则一书中强调了左手持琴双接触的原则,我觉得这对小提琴的《托》是有好处的~自以为是了......

认真读过，无语！
只想说：这样的帖子，就是要让更多的人看到！！