我是一名留英的小提琴演奏员，现在在曼城交响乐团。学琴到职业演奏生涯有20多年了，今天偶然在网上搜寻国内小提琴的信息，见到了一篇关于评价那威先生提琴制作的文章，实在不敢苟同。由于我从5年前开始使用那威先生的琴至今，每年回国都会去拜访那先生，并且介绍不同的朋友去他那买琴修琴所以对那威先生比较熟悉，据我对那先生的了解，他是一位非常直爽，很有专业精神，而且很低调的人，他演奏小提琴三十余年，制作小提琴三十余年，对小提琴的声音，制作工艺研究的很透彻。我用的这把他制作的琴曾经给在欧洲的很多小提琴演奏家试用过，他们都以为这是一把名琴，因为确实声音很熟，手感很棒，每次我开音乐会，参加国际比赛下来都会有人问我这把琴是从哪来的。所以当我听说李传韵的故事之后一点不奇怪。那威先生的工作室虽然地点已经换过几个了，但是每次我去的时候都见到有很多客人，他们有香港交响乐团的，深圳交响乐团的，专业的小提琴演奏员学习小提琴的学生还有爱好者，很多都是多年的老顾客。他们都象我一样对那先生修琴做琴的工艺赞不绝口。他现在在深圳的工作室里有上百把琴，我去试过有几把不亚于我现在用的这把，我想肯定不见得比李传韵那把差，所以我觉得那先生的名声绝不是虚名。
          对我朋友拿去修理的琴，经他的手都改善了许多，我们都感觉那先生很神奇，琴拿在手里一拉，立刻知道它的问题出在哪里，应该怎样修理。因为很多琴师不会拉琴所以他们很难知道怎样去感受琴的声音，怎样去改善它的声音。
         我写这些，只是很客观地谈自己对那威先生的评价，因为我看到那位网友所写的东西很愕然，无论是否真实我想那只可能是例外，因为在我周围认识那威先生的人太多了，从没听说过这种事情。因此我写这些只是想对我很敬重的那威一个中肯的评价，我不希望那些不了解他的人误解。
          最后希望各位琴友能真正拉下那威先生做的琴你们就明白了。好的工艺不是吹出来的。

这年头，大师级人物满天飞呀！国际比赛拿个奖，就是大师了？李传韵用了一把琴开一次演奏会，就可以称为大师了？难怪人家会嘲笑文人大师何其多。

引用:

原帖由 马勒第一 于 2008年11月4日 00:59 发表
这年头，大师级人物满天飞呀！国际比赛拿个奖，就是大师了？李传韵用了一把琴开一次演奏会，就可以称为大师了？难怪人家会嘲笑文人大师何其多。

何其多是谁啊?怎么总听到他的名字?

虚荣与荣誉，真大师会自然而然做回自己。知者不言，言者不知，其中还有另一番解释。

我觉得如果大家仔细看下XIAOLONG的贴,会发现他犯的仅仅是个标题党的错误.他的贴和标题不符,或者说,他的贴没办法证明他的标题,他的标题仅仅是抗议.他的贴只是在陈述几件事,和他对这几件事的看法(其中还有两处正面评价),并没有证明那先生的水准到底怎样.而对于修理的不满意,似乎更多的是源于被轻视,如果从XIAOLONG的描述来看,至少是那先生对待他的那一把琴缺乏责任心.这虽然不能说明那先生对于所有的琴都缺乏责任心,但是也至少说明他会对某些送修的琴简单处理.我觉得这也很正常,分级对待是应该的,我们不能苛求是像对待斯瓜一样对待百灵红棉.问题就只是那先生和XIAOLONG对于送修的那把琴看法不一致,从XIAOLONG的贴我明显感觉到,他最大的不满是那先生低估了他送修的琴,这从某种程度上也就意味着那先生轻视了琴的制作者,当然最后出现的伤疤也确实叫人伤心.
关于大师,我觉得不能因为谁拉了几十年琴,做了几十年琴,做出过一两把好琴,就可以称大师.大师应该是在决大多数时候都超越常人的,而不仅仅是在某些时候.但是那先生确实也可能做出了很多把绝佳的琴,所以我觉得如果那先生或者某些商业宣传的时候能多举出一些例子,而不仅仅说李传韵,会更有说服力.
做一把好琴不容易,做一辈子好琴更难.
修好一把琴不容易,修好一辈子琴更难.
问题只是好事难出名,坏事传千里,
所以耳听为虚,眼见为实,如果谁有幸亲自感受那先生的琴,相信公道自现.
但是修琴一定要交给知根底的人,买琴可以尝试,修琴可不行..

[ 本帖最后由 泛音 于 2008年11月4日 11:55 编辑 ]

LS说的好，媒体对李传韵使用那威提琴的宣传我想并不是那先生的本意，因为以我对他的了解，他是根本不在意名利的人，制作提琴就是他的生活．象我这样用着那威提琴的无名演奏员有很多，我们心里觉得那威制作的琴很棒，所以那威在我心里就是大师．他的琴的声音绝不是什么琴匠能模仿出来的．而且这么多年来那先生对提琴的声音极力追求完美这点是我很佩服的，我写这些出来就是代表一个用了他的琴的普通演奏员对他的看法．