谁拉过啊，有谱子吗？好像实际技巧达不到这个速度吧？

说来惭愧,碟子早买了,一直没时间去看。准备抽空看看再回答。。。

刚看了甜版的谱子，真是目瞪口呆。

我也是。。。。

没帕格尼尼难，，因为琶音虽快但还是很简单的~~帕格尼尼的左手拨弦和双泛音只能用变态形容，，一首上帝保佑国王基本所有人放倒了

楼上可否趁这个话题谈谈帕格尼尼之所以创作这么难演奏的作品，其根本目的何在？

老外也有疏漏的时候，那段中国场景收音机居然在播放蒋大维演唱的歌（牡丹之歌），而蒋大维文革时期的年龄估计是10-12岁。。。。

帕格尼尼同时也是吉他高手，在小提琴上他借用了不少吉他技巧，目的在于向世人炫耀他惊人的“双枪”技术。。。其实这些技巧相对于吉他而言很普通，有很多的吉他演奏家能够在吉他上轻松演奏24首随想曲。相反，在吉他上借用小提琴的技巧却非常难。。。。

回六楼的，，，恩斯特的作曲也难，，跟帕格尼尼的相媲美，，甚至他的协奏曲完全效仿帕格尼尼，，，难度上跟帕格尼尼有一拼，，也许这就是为什么吧。。。

哦？恩斯特的协奏曲完全模仿帕格尼尼？怎么个模仿法？
从形式上来说
帕格尼尼的协奏曲全是三乐章形式，而恩斯特的D大调协奏曲和升f小调协奏曲都是单乐章形式。
帕格尼尼的协奏曲都有华彩段落，而恩斯特的协奏曲则没有华彩段落。
从风格上来说
帕格尼尼协奏曲甚少对主题进行过多的发展，即使发展也是采用技巧发展的形式。
在展开部里一般采用新的主题。
恩斯特的协奏曲遵循的是古典主义的道路，是对主题加以庞大展开的形式。

唯一能扯得上和帕格尼尼的关系，恐怕只有演奏技巧的使用。但那个时候又有谁不受帕格尼尼技巧的影响？（像Spohr这类老顽固除外）

因此我不认为恩斯特是在模仿帕格尼尼。


回到正题，我认为帕格尼尼创作上帝保佑变奏的主旨大概和他当初创作随想曲的时候差不多，就是研究小提琴演奏技巧的极限性，而且略带有一丝挑衅的味道。