巴洛克·浮华背后——记科隆古乐团的演出
巴洛克时代，是一个精致、奢华的时代，提到巴洛克，我们会想到宏大的建筑，精美的浮雕，美术作品也呈现视觉的华丽，有点沉醉，有点奢靡，看到了，就想躺下。。。然后“失落”其中。经历了过中世纪，巴洛克懂得“缜密”和“精致”，直到细致入微，谨慎细心可以让人拥有到接近上帝的幻想，经历了“文艺复兴”，巴洛克知道，古朴、简单和革命、反叛。
哲学上没有“巴洛克”，因为思想不需要休息，更不能容忍“温柔”，但是艺术上不能没有巴洛克，这是我们的“甜美”，今天我们欣赏巴洛克，因为我们“失落”，而昔日的浮华让我们强烈的感受到了“往日不再来”，在一步步走向毁灭的我们，回望巴洛克，是尘封的心灵抹去厚厚的灰尘。
昨天和同学一起去听科隆古乐团的演出，我对于古乐团的爱好，来自于19岁的生日礼物，我的一位朋友送我了一张用古乐器演奏的巴赫作品，这使我最喜欢的一张CD。古乐器就那个年代而言是一种“奢华“的享受，在宫廷中传着华丽的服装的人，演奏着“宏大”和声。昨天的巴洛克作品就是这种感觉，我没有拿着节目单，也不需要知道那一首的名字，那个时代的作品都是相似的，第一乐章中速的节奏，把这首曲子的基本的“声音”告诉你，第二乐章，慢板，通常有些昏暗，就是“强说愁”，奢华的东西都是这个样子的，最后快板，展现一下演奏的技巧，调节一下气氛。但是通常创新的东西就会出现在第三乐章当中，每一个不大用名气的作曲家都会在第三乐章当中贡献出不按常规出牌的乐句，这些东西之后都会在维瓦尔蒂等人的作品中成为很有意义的乐句。
我最喜欢的风格应该就是“赋格”，这种作曲方法在之后的时代当中渐渐被人遗忘，我认为这是人类听觉退化的原因，我们不再有“和声”听力的习惯了，当然也就不再有这样子的作曲。赋格首先由一样乐器给出旋律，然后这条旋律会在每一部那里重复，这种效果很“神秘”，一圈一圈、一层一层渗透进来，最后音乐结束了，全身上下还是音乐的感觉。我很喜欢赋格的慢版，因为我的耳朵有时间去聆听和声，如果速度快的话，我就没有办法抓住了，这是一种遗憾，随着时代的发展，有的退化了，有的进步了，偶然的怀念，让我们知道我们的故乡。
当然作为哲学系的学生，我喜欢赋格还有一个理由，在海德格尔《论艺术的起源》中，他告诉我们，fuge不只是一种创作手法，其背后还有着深邃的故事。
比较值得一提的是维瓦尔蒂的作品，作为巴洛克的杰出代表他是当之无愧的，因为巴洛克到他那里不再是精美的声音，而是有内容的故事。我原来没如此深刻的感觉到维瓦尔蒂的作品的特殊性，昨天听了那么多，我相信了。巴洛克到了维瓦尔蒂那里，首先具有了主题性，不再是一串加一串的旋律，他对这些东西的选择不再按照音乐规律的选择，（我不知道一些音乐术语怎么说），他的选择具有主体性。说简单一点，我觉得别人的音乐的三个乐章是可以混搭的，但是维瓦尔蒂的不可以。其次在手法上也更多样，毕竟是晚期的人物了，可以说是吸收了很多很多的精华之精华了。不会再出现某人（我忘了是谁了）的那个作品，结束的乐章后面居然单纯“声响”，就是一个和声重复多遍，这个的确很创新，但是单独的创新就是突兀。在维瓦尔蒂那里，创新是整体的。
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科隆古乐团的演奏应该说是无懈可击的，我非常喜欢，他们绝大多数使用的都是古乐器，羽管键琴，这虽然是钢琴的前身，但是和钢琴还是有着明显的差异的，她不是“敲击”发音的，可是说他就是一样弦乐器，因为他是“拨弦”发音的，他最大的特色是可以演奏出非常非常好听的和声。然后比较明显的是大提琴，没有支架，夹在大腿之间演奏。小提琴没有塞托。。。弦都是用羊肠做的。效果是比较柔和，不用具有“惊人”的效果。
乐团成员都是站立演奏，除了古钢琴和大提琴之外，没有指挥，所以首席很重要，首席是个金发美女，演奏小提琴的动作幅度很大，我们估计是为了让整个乐团的人知道韵律，尤其是她和二提演奏复调的时候，两个人彼此对话，这个我觉得是很难，复调要求对得很好的，万一一个地方对错，这个就很难听了。室内乐对于乐团成员之间的配合要求很高，都需要有一些动作作为韵律的暗示。
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昨天的音乐会还是比较搞笑的一个，主持人是可爱的德国人，中文说的超好，人也很客气，说你们想什么时候鼓掌就什么时候鼓掌，遭殃的是我的耳朵。。。很难受。
昨天音乐会，某校组织学生来观看，有不少学生竟然在280的位置上打psp，拜托，不要听音乐会，可以把票子卖给黄牛啊。。。我出门看到了他们的带队老师，我和我同学上去询问他们的学校，其实他们大多数还是很喜欢听音乐的，所以那少数人，就真得不值得一提了。
还有我们再一次证明了东艺是所有音乐厅里音响效果不太好的一个，我们听到的声音是“飘”的。
[ 本帖最后由 violin-sophy 于 2008年10月25日 11:41 编辑 ]
