回复Jackie_violin：
这个问题最好通过具体的案例来解释，这一点是我一贯主张的。在我原来的一篇论文里有一些关于跳弓的论述，放在这里，算作回应吧。
弓从琴弦上方落下来，与琴弦接触之后离开琴弦，因此弓与琴弦的接触会产生两个运动方向。一个是垂直运动，这反映在弓子与琴弦的高度上；另一个是水平运动，这反映在弓子与琴弦的摩擦时值上。一般来说，这两种运动是结合的，如果演奏中更强调一些垂直运动，那么跳弓的发音就会变得尖锐、突出，如果演奏中更强调一些水平运动，跳弓的发音就变得更实在、温和。
跳弓也分为两种：控制跳弓和自然跳弓。
1. 控制跳弓一般在中弓或下半弓，在中速或较慢的乐曲中得以广泛的运用。需要注意的是，所谓控制跳弓，即意味着跳弓的高度、速度、时值具有一定的可控性。
腕指结构的纵向运动和横向运动在跳弓过程中发挥一定的作用，应当讲，这两种运动是结合的，但主要是以腕指结构的横向运动为主，太多的纵向运动容易使弓毛与琴弦的接触失去控制，弓子跳得太高，无法和琴弦产生必要的摩擦。跳弓的速度越快，右手区位的运动中心越要靠近手腕和手指部位。此外，在弓毛与琴弦离开的时候，小指要积极地起到平衡杠杆的作用，拇指是弓杆的支点，小指和无名指是力点，要在弓根螺丝处抵消拇指支点另一边的重点——弓杆的重量。
如帕格尼尼《24首随想曲》的第4首，演奏者可以运用控制跳弓。
演奏这一段乐曲时，控制跳弓的动力主要来自于小臂，手指和手腕是半主动、半被动状态的，在弓毛短暂地离开琴弦的时候，小指要平衡弓杆上方的重量。
2. 自然跳弓一般速度较快，所以利用中弓或中弓偏上的位置演奏。自然跳弓既可以放在琴弦上直接开始演奏，也可以从琴弦上方落下而演奏。由于自然跳弓速度较快，右手对于弓杆的控制相对于控制跳弓来说减少了。一般握弓要轻，如果演奏者的手臂较短，则最好以小臂运动为主，腕指结构进行配合来演奏自然跳弓。如果手臂偏长，那么以腕指结构的运动为主，可以更加灵活省力。如莫扎特的《G大调回旋曲》，就可以利用中弓或偏上半弓的自然跳弓来演奏。
3. 跳弓换弦：
当演奏跳弓换弦时，弓和琴弦的距离仍要保持靠近，这一点和分弓换弦的技术要求也是一致的。换弦动作主要依靠大臂来改变高度，在换弦之前大臂的高度就需要预先向要换的那根弦做调整。小臂的转动动作，手腕、手指的辅助调整来共同配合跳弓的换弦。
在演奏两根弦上的反复跳弓时，弓段部位一般位于中弓附近，换弦动作主要是由肘关节为基础的，小臂圆周运动完成。同时腕部也需要进行与肘部类似的配合，腕指结构的柔韧和放松是两根弦上反复跳弓的必要条件，可以说是由小臂的运动带动腕指结构的运动。大臂过于积极的运动，在演奏两根弦的反复跳弓时是有害的，它会妨碍跳弓的灵活性和精确性，使演奏变得笨拙。
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