应lowendal老师的建议，将日志里的一则移至论坛．旧事重提，是因为非常想念这位朋友．他酷爱小提琴，但不知为何＂消失＂，让我想念，让我难过．他非常善于思考，善于抓住问题本质．以下是他提出的问题，以及我和他的探讨．
1. 换把的分类.(哪一种分类方法最简单合理)
2. 换把过程中拇指的作用.(比如下行时拇指的预先动作是必不可少还是多余)
3. 下行时适度“用力”夹琴但在动作停止后立刻有意识放松压力是否也是允许的.
4. 换把在下行和上行时的异同(4个手指的抬落有没有普适的原则)
5. 启动和结束两个绝对时刻和节拍节奏的关系(究竟何时启动,到达,换把过程占用了谁的时间)
6. 换把过程究竟是等速,加速还是减速过程
7. 换把和换弓的关系(在必须换把的情况下,同时换弓还是不同时)
8. 媒介音,滑音,滑指概念区分,换把的艺术性考虑
关于1、4的讨论。我看过一本德国人写的少儿小提琴学习的书，近乎是一本小册子，不足三毫米厚。里面的教学思路非常好，方法好，技术阐释简明扼要。其中谈到了换把。里面说，什么叫换把？换把就是“块”的移动。什么是“块”？就是四个手指的排列型：* ** *、* * **、** * *、* * * *。这是一个非常重要的概念。明白了它，就明白了换把。一个手指，无论它在指板的哪个部位，它都代表了一个手指的排列型，即“块”。由于音程行进的需要，这个手指改变了位置，或者改变了位置并更换了手指，就意味着是块发生了移动。所以换把有可以想象成汽车载着物，汽车是块，物是手指。块像汽车移动，手指也就像物移动。
《小提琴指法概论》（扬波尔斯基著）关于换把方法分了5种1\滑动同一个手指;2\滑动一个手指,然后用另一个手指按弦;3\并拢手指;4\伸展手指;5\利用空弦。接着说，演奏实践中，最常用的是第二种，它可以将左手流利地引至所需的新位置。
无论是第一种方法，还是第二种，在块的移动中，那个手指就好象是介绍人，即媒介音引领块从一个地方走到另一个地方，但同时，他又想军人一样，不脱离块的队伍。说到底，换把不是手指的移动或交替，而是块的移动。
关于换把过程中拇指的作用，上、下行时拇指的预先动作必不可少，非是多余动作。
关于换把和换弓的关系，换把时，换不换弓均服从于乐句要求。有时可根据需要，在大阶跃换把时，利用换弓的瞬间，偷换掉滑音，haifeizi演奏xibeiliusi华彩的第一句就是用了换弓，就像歌唱当中的偷换气一样，避免了一个很大的上滑音，使得音乐有了天斧铿锵之势。
滑音,滑指概念区分,换把的艺术性考虑，滑音是派生物，在换把过程中是多余的东西，应轻轻滑动尽可能减弱。滑指属于技巧，产生目的性的滑音，在中国音乐当中出现频率极高，典型的以《梁祝》为例。古典小提琴音乐当中，以优雅闲适风格也较多出现。
关于下行时适度“用力”夹琴，下巴和腮托一般情况下已经护住了琴，所以下行时，没有再夹琴动作，但不排除下意识动作。
关于换把过程究竟是等速,加速还是减速过程。换把本身是不得已而为之，应该简单到本能之行为。
启动和结束两个绝对时刻和节拍节奏的关系(究竟何时启动,到达,换把过程占用了谁的时间) 。启动应该是在即将演奏音预备拍子之时，观察指挥可以感觉这个时刻。每一个手指的起落都本能地感受着预备拍。换把的启动应该是手指的启动。结束时刻就是即将演奏音的正拍时刻。
换把过程占用了谁的时间？由于音乐的需要，换把有时站用前一个音的时间，有时站用后一个音的时间。比如沙汉昆《牧歌》开始两个音，站用前音和站用后音，效果截然不同。
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本帖最后由 yysfpl 于 2008年5月10日 09:57 编辑 ]
