说小提琴的琴马
在不属于小提琴琴身主体的那些零件中，毫无疑问，琴马是最为重要的了。琴马是用枫木做成的(也有很特殊的，如海费兹1925年买到手的瓜乃利琴上的琴马，就不是枫木做的，他一直用到1950年。过去有一种说法，用做提琴背板的剩料，拿来做琴马，用做面板的剩料拿来做音柱为最好。其实不然。用面板剩料做音柱，可行；用背板剩料做琴马，却不可以。原因很简单，背板与琴马虽都用枫木制作，但用料解剖角度不同，你看一下背板与琴马的各自花纹就明白了。背板花纹是两面一样，琴马花纹一面是大花，一面是小花。
琴马的用料，同样需要树龄老而又干透的木头。假如琴马的木料树龄短且又没干透，用味觉就可以辨别，不合格的料有轻微的酸味。
琴马制作虽因制作师的爱好不同而风格各异，但其功能基本一样。花纹大的较硬，花纹小的稍软。拿起来掷到桌面上听声音就能分辨。可根据自己琴的适应性进行选择（一把具有优秀品格的琴，对琴马的适应性是很强的）。
有人喜欢用一种正弦下边镶一块乌木的琴马，它影响声音的传导，不可取。
琴马选好后，装置打磨须下番功夫。
由于每把琴的面板弧度不同，首先要把马脚打磨好。方法是在面板上装马的上方，铺一张零号砂纸，把马脚放在上边，左右打磨，直到马脚与面板非常吻合为止。经验告诉我们，马脚越薄，传声效果越好。
面板平的琴适合用高马（弦离指板太高会影响发音敏捷，以琴弦完全振动不碰指板为准）。面板凸的琴适合用低马（过低的琴马发出的声音带有压抑感）。假如琴头（颈）平直，宁可加垫指板也要保持琴马的应有高度。美国小提琴家里奇就是用加垫指板的方法保持琴马的高度，效果极佳。
发音闷的琴适合薄马，声音响亮的琴可用稍厚的马。
德国琴马弧度小，意大利琴马弧度大；什么样的弧度合适呢？那就要因人；因琴而异了。有的琴指板平，有的指板有弧度，但无论是什么样的指板，结果必须是把弦按标准音定好，用力演奏A、D弦，以弓不碰邻弦为准，应该特别提醒一句，打磨琴马时，必须突出D弦（D弦要高于其他弦）这样便于演奏。小提琴家布勒为了使四音和弦同时响，把琴马打成完全平直状，这样的琴马是很难在A、D弦上拉出强音的。
琴马尺度打磨好后，不要忘了把马子上边的四个角及边线轻轻打平，以使线条柔和。然后将马准确地放在两个F型孔中间。以F线为准绳，马脚正压在F线中间。由于E弦与G弦粗细不同，往往是视觉上的原因，造成琴马向左（G弦）偏的时候多。最好用尺左右量一下。假若琴码位置不正确，会出现如下现象：
琴处于经常工作状态，声音感觉良好，一旦琴被放置数日不用，当你再拿起琴拉时，就明显感到四根弦发音不均衡（大多是G弦软）；当你连续拉上几十分钟，琴声又恢复正常。这说明琴马没在正确位置上。凡是琴马安放正确，音柱调整适当，琴被放置时间再长，也不会出现上述现象。
有人说我的琴马虽然偏离中心线，但声音不错，把琴马正过来，声音反而不好。我说还是把琴马放回中心线好，然后去调整音柱，经过一段适应过程，一定会取得满意效果。这就像一位不懂用科学发声方法唱歌的人一样，教他用正确发声方法，一开始他觉得别扭，一旦适应后，就会取得事半功倍的效果。
对琴马的微量调整，也要像微量调整音柱一样，不能松弦，可用音叉或弓柄螺丝轻轻敲打即可，它绝不会损坏面板或琴弦。可怕的倒是用手左右或前后推拉琴马。
琴马不可前后倾斜。琴弦在马上的分布一是要均衡，二是弦与弦之间距离不可太宽，以求声音集中。更不能怕边上的弦下滑而在琴马上刻个小槽。有人为使马脚与板面接触更好而将面板上的漆刮掉，这种做法非常有害。
琴马装置完成后，按标准音把弦定好（音高音低都不能正确反应琴的本质声音），再调音柱。只要四根弦声音平衡，发音自然，你就可以放心地去试奏。一个新马的安装及音柱调整，都需要一个适应过程，不能要求马上就发出你所期待的声音来。为了使琴与马尽快相互适应演奏力度应强一些，让整个琴都振动起来。经过一段试奏（不能少于一星期）你还满意的话，说明你运气不错！？
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