具有神奇效果的小提琴琴码部位练习
[size=14pt]以前刘洪[/size][size=14pt]老师提示我，注意加拉米安让王小东在琴码上而不是接近琴码演奏，并启发性地问我其意图何在。[/size][size=14pt]我想他说的应该是练习，目的主要是弓子直，不往下滑，换弦、换弓会得到极端的训练，最主要的是你无法加上多余的压力。但刘老师至今没给我明确答案。[/size]
[size=14pt]那些天试着练习，效果非常。运弓自如了，小提琴弦成了面条一样的东西，没有粗慥干涩，声音变得圆润细腻，有点随心所欲了。[/size]
[size=14pt]这个真像一个诀窍，具有神奇的效果。如果把空弦练习如此的作几遍，相信会得到更多的益处。需要注意左肩的放松（问题出在自己肘部习惯性内敛），右胳膊的肘部放松与跟进，并且除了弓毛与弦的摩擦声外，不许发出其他的声音。这样练习也会不影响到别人的安宁，特向朋友们严重推荐。[/size]
一些重要的补充说明
哈哈，老莎原来真的在平日研磨利剑啊。我为此愿意就自己的了解，更多地说一些这方面的经验。所谓“靠近马子练习运弓”实际上是一种极端训练。原本我也不知道（主要是不知道为什么要这么练以及该怎么练才有成效）具体情况，后来，上海音乐学院的宋扬老师有一次跟我认真地谈过这种练习方式，我在回忆起曾经接触过的不少“验方”，才从中有所启发。
虽然我曾经在一个帖子中明确地反对过“诀窍说”（至今仍是如此），但是，对于训练中，我得承认存在着一种有效的训练模式，这种模式只要教师和学习者恰当运用，确实具有明显的效用。我把这种方式称之为“魔鬼训练法”。宋老师曾经跟我谈到一些重要的方法，我也曾经花上半年的时间尝试，可以说，至少在我自己身上产生了着实的效果，对此我深信不疑。（据我所知，在欧洲，尤其是东欧确实存在着许多优秀的教师，他们掌握着不少高强度训练的方法和“窍门”可以使学习者在短期迅速提高技术。但是他们对此，也常常遮遮掩掩。）
但是，我也发现，这些魔鬼训练法也可能产生着巨大的危险。在我写的那本“新概念小提琴演奏技术”的附录中，我编写了一些训练材料，其中18、20、21等训练材料就是根据以上原理编的，这些都在教学中应用过。然而不可否认的是，如果这些材料如果没有恰当地选择运用，确实可能造成一些损伤性的危害。
[[i] 本帖最后由 lowendal 于 2008年3月27日 12:00 编辑 [/i]]
回家试一试,谢谢老沙
回家试一试,谢谢老沙是这样吗？可有是为什么呢？
我们看到很多小提琴演奏者只有要拉出更强烈的音色时才会靠近琴码！难道有反作用？：face28： ：face28： 我试过这种方法，这几天感觉很不错。明晰那觉得右手有沉着稳定感，发音上特别有把握。好像右手可以把弓毛拉到琴弦里面，另外还能感觉的弓子好像“变轻”了。我觉得应该是靠琴马练习之后的效果。但是，现在弓尖部位的运弓还觉得力不从心，有点儿发虚，莎老师，您有没有什么好办法？能够把弓尖练好？ 今天才看见这种好方法,决定好好的体验.谢谢莎老师和刘老师.页:
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